文 陈晓书 编辑 杨静茹?? rwzkhouchuang@126.com

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日本动画导演汤浅政明近年来颇引人注目，他先是自编自导动画电视剧《乒乓》，又接连执导了口碑动画电影《春宵苦短，少女前进吧！》、动画电视剧《恶魔人》等，其作品的诡谲画风与卓越分镜在日本动画界早已独树一帜。

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去年，当汤浅政明担任网飞出品的《日本沉没2020》导演的消息公布后，许多小说原著迷和动漫迷都分外期待。小松左京写作的科幻小说《日本沉没》在1973年出版后曾掀起一阵灾难与末日题材的热潮，同年上映的同名改编电影也成为了日本灾难电影潮的先驱者，而刘慈欣的《三体》也受到了这部作品的影响。

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备受期待的《日本沉没2020》在今年7月播出以来，观众反馈以失望居多，这部剧向观众展示了另一种汤浅政明的可能：一位天马行空的优秀导演是如何被题材和“政治正确”所束缚的。

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在这部十集的动画电视剧中，素以驰骋天际的想象力而闻名的汤浅政明像被束住了手脚，以往他被人称赞的独特美学风格，在这部动画里称得上作画崩坏。尤其从第三集开始，许多画面粗糙得像还未完成清线的原画草稿，糟糕到了让观众出戏的地步。坦白说，最后几集已经难看到了使得坂本龙一写的片头曲都不再好听的地步。

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前两集，观众凭着对汤浅政明以往作品的信任与期待耐着性子看，还能看到对被破坏的城市景观的精心刻画，越往后，整部片子越像是一部强行国际化的公路片，导演在剧情编排上采用类似公路电影不停移动的形式，人们在公路上相遇、又有人相继死去。

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此前，汤浅政明曾表示过如果模仿电影《2012》中建筑物不断下沉的画面，制作难度将很高，所以他选择了用更贴近一部分人群的视角来讲述故事。但是真的有关于“人”的故事吗？几乎每位登场角色都以符号化的面孔出现，他们分工明确，在性别、国籍以及价值观上都力求均衡——日本人、双重国籍的人、来自海外的人、对日本持不同态度的外国人、对外国人持不同态度的日本人等。

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在原定于日本举办奥运会的2020年，这部备受期待的国际合作动画片像是一部强行的奥运献礼片，近乎机械化的角色设置、经常突兀出现的英语对白、强行开展的国际交流与融合，都使它更像一场通过报国名来进行谄媚的强迫推销，这和“日本沉没”看起来没有一丁点关系。

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《日本沉没》所创造的伟大与日本当时的社会背景有关，经济膨胀后的日本物价不稳定和资源危机等问题异常明显，作者用一个“所有日本人都无家可归”的故事，将日本民众的过分自律而压抑不安的内心情绪折射了出来。这是一个关于末日与绝境的直面丑恶的故事，也是一个通过揭露人心的阴暗而抚慰人心的故事。

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去年的一个深夜，汤浅政明突然发了一条推特：I'm so tired。许多影迷给他留言安慰，没过多久他就删了那条动态。我不知道这与如此糟糕的《日本沉没2020》是否有关。许多观众都清楚一点，小说改编成动画电视剧或动画电影，难免出现扁平化、简单化的特征，但如果对一部优秀作品的改编已经颠覆了原有的内核，那何必要改编呢？

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