告别（何思思摄影）

2014年，全世界的戏剧导演好像都在重排莎士比亚，纪念这位剧作家诞辰450周年。光是在中国，每隔一段时间就能看到新的《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》。今年夏天的日本利贺也是如此。戏剧节的主人铃木忠志复排《李尔王》，韩国导演用民俗乐器改写《仲夏夜之梦》，中国导演黄盈则带来了他的《麦克白》。

这个版本得到了铃木忠志的好评。在日本的演出一票难求，回到国内，票房也不低。这让我想起黄盈此前的《卤煮》等作品，严肃戏剧的框架下，能看到商业潜力。作为目前国内最活跃的戏剧导演之一，他有“一戏一格”的名声，忽而陷入老北京的深情忽而玩的是后现代的顽皮，今年密集交出的《语文课》《枣树》等戏，成色都不一样。

作为土生土长的北京人，他一边在北京电影学院教书，一边和自己的哥们儿、一帮业余演员排戏。在一些戏里，他像老胡同串子那样怀旧，而另一些，他讲述一代人此后的成长。有时也骂着三字经。在他的善意和调侃之间，有一种“老实”贯穿其中，没有刻意拥抱什么理论，而是直接进入人的反应，就像他的朋友、老搭档、演员王继涛总是开玩笑说，“这是真听真看真感受?！?/p>

王继涛在《麦克白》中扮演马尔康，在剧中用京剧的腔调唱了一首英文歌，成为观众津津乐道的亮点。他非科班出身，辞职演了几年戏，今年得重新上班挣钱。

在这出戏中，黄盈借鉴了铃木忠志的训练方法，演员的身体控制在部分场次呈现出雕塑感——铃木对演员的台词、身体、注意力进行绝对规训，尤其强调腰部以下的力量，因此无论他排演什么故事，都有惊人的一致性。这是“散漫”的黄盈作品中少见的。演出环境也受到了利贺的影响，那里的剧场建在合掌屋，室内有柱子、推拉门，换到国家大剧院的舞台后，舞美改成了锃光瓦亮的中式建筑。而改编的核心，他强化了麦克白身上“反英雄”的特点，让他回到平常人的感情状态，尤其夫妻诀别那一幕，一曲猫王唱过的《Stand by me》响起，一下就把这出四百多年前的戏剧拉到现代人面前。

演员参与了创作的过程?！奥罂说路蚴且桓龃笾侨粲薜娜?，虽然表面上很二逼?！绷跽彼?。他是浙江台州人，30岁，从北京电影学院毕业后，回到家乡的电视台做记者，最后还是决定考研。他说在日本排戏是面镜子，让他认识到自己“还是俗人，要回到俗世，去面对自己的问题?！彼赵谏虾Ｎ涫跹г赫业揭桓鑫涫醣硌葑ㄒ档慕讨?，尽管他舍不得离开北京。女主角曹媛媛将进入一个电视剧剧组，她当年不顾家人反对从部队文工团考来北京，经过一段时间的苦闷，终于不再介意自己在表演上的慢热。她说，就像王后对麦克白的爱，自己对待感情也是真挚的。饰演女巫的艾琳来自海参崴，就读于对外经贸大学，父母不给学费，她就唱歌挣钱。她对表演兴趣一般，一直强调自己是歌手。扮演麦克白的男主角田冲会留在利贺跟铃木排戏，他将是新的“李尔王”。

麦克白式的野心早就有了新的时代变种，那些已然说出的梦想，未完成的悲喜剧，多数还在途中。正如麦克白的独白——“明天，又一个明天，又一个明天……”而明天的中国戏剧，不管是改编名著还是原创，形式上可能都要从京剧等传统戏曲中汲取灵感，类似铃木那样把日本的能剧、歌舞伎、狂言带到现代戏剧中，而主要内容，仍将来自新一代人的性格和生活方式，他们感到好笑或者悲伤的东西?；朴浴堵罂税住返母谋?，提供了一种可能性。